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音乐知识专帖{更新中,请勿灌水)

纽约爱乐乐团
这是最古老的美国乐团,创建于1842年。马勒和达姆罗什曾经指挥过它。尤其1922后,门格尔贝格、托斯卡尼尼、巴比罗利、罗津斯基、瓦尔特、斯托科夫斯基、米屈罗普洛斯等一大串20世纪大指挥家曾执棒这个乐团。1958年纽约爱乐进入伯恩斯坦时代的优秀唱片足以表明这个乐团无所不能的曲目范围以及由自发性而来、颇具感染力的演奏热情。1971年后伯恩斯坦担任桂冠指挥,不再任常听任指挥,改由布烈兹以及(1978年后)梅塔先后接任。
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enigma
中文别名 : 英格玛

Enigma源自于希腊文,它不是乐队名,也不是代称,而是一个Project,不是国名、不是人名,而是一个Studio Project 「谜」的首脑人物 麦可克力图(Michael Cretu)有着的完整古典学院派洗礼的经历(最高分毕业於德国法兰克福音乐学院,主修钢琴及作曲)是奠定他编曲功力的重要起点,让他懂得乐理,合声,对位,曲式等各种基础知识。 当他遇到相交15年以上的录音师好友 詹斯葛德(Jens Gad)更将录音工程,取样(sampling)技巧及量身定作之工作室 (project studio)的概念,积渐纳入他的音乐思维与创作当中。「谜」的音符图腾,从麦可所使用的声音元素中,可感受其对於生命、人类、世界的尊重与性灵的升华。哲学性浓厚。

Enigma这支来自德国的乐队,或多或少你都应该有所耳闻。他们是早期准许引进大陆的国外音乐之 一。从1996年的美国亚特兰大奥运会宣传片的主题曲Return To Innocence(回到纯真)一定给大家留下 了不少深刻的印象。

Enigma!谜一般的音乐……

Enigma!一种难以形容的声音……

Enigma!带来令人神往的意境与旋律……

Enigma不是团名,也不是代称,而是一个Project,是一个来自伟大德国的音乐工作室,以其神秘主义风格吸引了无数乐迷。神秘主义的主题用现代电子乐来表现,使人产生一种时空交错的奇妙感觉。其中的人声也非常美妙:女声亮丽动人,如夜莺一般悦耳;男声低沉隐约,令人着迷。乐队的音乐取材也非常广泛,源于世界各地。Enigma融合了数种相互衡突矛盾的音乐类型:格雷哥里圣歌唱诗班、黑人舞曲旋律节奏、法语说白和类似Vangelis音乐大师作品的键盘音乐效果。欲营造出虚无灵妙余音妖娆的空幻音乐天地,是“NEW AGE MUSIC”的代表。

当然如果你是NewAge音乐爱好者都应该非常熟悉“Enigma”这个标志性的音乐品牌,但大多数听众却很难对Enigma的音乐轻易地来一次概括或者下一个确切的定义。或许另外还有一些朋友并不知道Enigma是何方神圣,不了解他们的风格,但是一旦属于Enigma的熟悉旋律响起,您一定会有似曾相识的感觉。希望能通过这样的音乐专题让大家更全面地了解他们的音乐足迹与音乐风格。

Enigma源自于希腊文,英语解释为“谜,不可思议的东西”,因此很多国内听众甚至媒体将Enigma称之为“谜乐团”或者“英格玛乐团”。其实这个称谓并不确切,Enigma只是一个“project studio(策划制作组)”,而非由若干固定演唱成员组成的乐团 。

那么Enigma究竟是一种怎样的音乐呢?虽然我们习惯并笼统地将之归入“NewAge”,但却很难描述Enigma的独到特色。制作人Michael Cretu曾经道出过其中的玄机,事实上Michael Cretu一直想走出欧洲传统流行音乐的束缚,他所钟爱的音乐风格偏向于Pink Floyd和Yes,但这类非主流音乐类型在日益商业化的市场中已经越来越难听得到。Michael Cretu便开始朝着自己理想的王国迈进,自己写作,并且在不少作品中动用了两种非常奇特而且不为世人熟知的声音——秘鲁风格的排萧和由修道士演唱的类似格里高里圣歌风格的旋律,编曲上再衬以洒脱、懒散的Disco节奏,由此构成了Enigma极富个性的基本框架。因此在Michael Cretu所营造的独特音乐世界中,我们即可以隐约感受到古典严肃音乐的影子,又可以直接感受到通俗流行的电子配器;能听到最悠远的少数民族部落自由而悠长的吟唱,又能够欣赏到教堂唱诗班庄严而宏大的和声。也因为这些,Michael Cretu拒绝掌声和荣誉以及别人给Enigma“定制”的风格上的定义。

Enigma将会继续下去,永远让人期待,期待它另一『迷』般的音乐创作!

Enigma

风  格:Club/Dance(舞曲) Ethnic Fusion(Ethnic Fusion)

介  绍:

最无论你在世界什么地方,都可能听过这样的声音:一种天生的美国式的圣歌,一种通过西方流行音乐节奏表现出来的遥远的非洲部落或严肃的宗教的回声。这就是谜的音乐。它的名字和风格都是那样令人鼓舞。并且难以置信地在世界范围内都得以广泛的流传。然而,很多时候,人们只是闻其声,却极少了解“谜”背后的故事。“谜”到底是个什么样的组合? 这位躲藏在“谜”背后的男人叫 Michael Cretu ,是个天才的音乐家和制作人。在过去的8年中,Cretu 一直在西班牙的伊维萨特岛上过着与世隔绝的生活,但他却与合作者兼歌手Sandra(桑德拉,他的夫人)创造了一个流行音乐的新时代,在其他的商业性宣传中,你实在难以找出用英语、法语、拉丁语交融的格里利圣、超现实主义的笛声、女人的呼吸声、以及永远无法琢磨到的音源。到1997年为止,ENIGMA 共出版了3张专集(不包括重新混音版本),每一张都是可点可圈的佳作,并且已成为德国流行音乐史上的瑰宝。所以尽管 Cretu 拒绝掌声和荣誉以及别人给“谜”下的风格上的定义,可是他已经没有什么理由可以抱怨的了。。。

Cretu 于1857年5月18号出身在罗马尼亚的布加勒斯特。1965年,Cretu 进入当地的一家音乐学校 LYZEUM No. 2 读书,它是一所专门培养年轻的音乐人才的学校,主修科目是钢琴。1968年,在巴黎学习了5个月的钢琴。1975年,Cretu 和全家移民到原西德的Homburg(汉堡),并考入法兰克福音乐学院。1978年毕业后开始在一家音乐室工作。在1979年他在 Polygram(宝丽金)旗下出了自己的第一张专辑《Moon , light and Flowers》。Cretu 的工作帮助了他1980年获得第一个奖项,这是他作为制作人职业的不错的成绩。1983年 Cretu 在 Virgin 旗下发行了专辑《Legionare》把他推向创造者和制作人的位置。他负责制作的 Sandra 第一首国际性单曲 "Maria Magdalena" 和另一张 SOLO 专辑《Die Chinesische Mauer (The Chinese Wall)》。随后出了一些专辑《The Invisible Man》和《Die Chinesische Mauer (The Chinese Wall)》差不多,不过是英语的。1985年开始他作为一名制作人,同 Moti Special , Tissy Theirs 一起工作过。1987年通过 Sylvie Vatan 认识了 Mike Oldfield,并协助 Mike Oldfield 制作了专辑《Islands》。在 Mike Oldfield 的鼓励下,劝说 Cretu 少接触当制作人,而去从事音乐写作。

1988年2月7日,Michael Cretu 同 Sandra Lauer 结婚,并且不久到 IBIZA(地中海的一个小岛)生活,他们在那里有一个古老的农场和一个录音室(A.R.T. studios),Cretu 在老房子的地下室建立了一个旅店,并且经常邀请朋友来做客,他在那里生活的很快乐。1989年,他开始在自己家庭录音室禁闭不出。他说:“在完成Sandra专集成功后,我第一次有时间来做自己的音乐。”

“谜”的另外一个主角,Cretu 的夫人Sandra,在所有“谜”的唱片中的女声演唱都是由她来完成。这一队夫妻搭档堪称流行音乐的典范。Sandra 全名 Sandra Lauer,1962年5月18日出生。12岁时,她就推出了个人单曲 “Andy,Mein Frund”(安迪,我的朋友)。16岁时,她与2个女孩子组成了 Arabesque(阿拉伯风格)演唱组,在当时的日本非常走红。1985年,Sandra 开始了单飞生涯,在 Virgin 旗下推出了专辑《The Long Play》(漫长的演奏)。1987年出了她个人的第一张编辑版本专辑《Ten On One》,并开始与 Cretu 一起合作,美国和加拿大地区发行发行了《Everlasting Love》(永恒的爱)专辑。1988年她发行了下一个录音室专辑《Into a Secret Land》。1990年在“Enigma” 推出首张专辑之前,她还推出了热门专辑《Paintings in Yellow》(黄色油画)。当时公司正在着手制作的《MCMXC a.D》中需要一个唱法文的女声。Virgin 公司老板 Richard Branson 决定由 Sandra 来扮演这个角色,于是 Enigma 就诞生了。在这之后,Sandra 在丈夫的协助下还出过3张专辑,但影响力明显不如 Enigma。在Enigma 成功后,她于1992年发行了《Close to Seven》,制作和写作都由 Cretu 来完成。后来,在这张专辑的基础上又出了编辑版本18 Greatest Hits。

从欧洲流行音乐中解脱出来,Cretu 着手于自己最喜爱的音乐:概念性的,如 Pink Floyd 或 YES 乐队之类的。他说:“我总是喜欢这样的音乐,但是我不再购买他们的唱片,因为我必须做出我自己的唱片。”

Cretu 在他的音乐中用到了2中截然不同的并不时髦的取样声音——秘鲁风格的排萧和修道士唱的格里历圣歌旋律,而洒脱、懒散的 DISCO 节拍是他的独具匠心。这也是当时 Enigma 彻头彻尾地独创性中最吸引人的地方。

1990年10月, Enigma 的首支单曲 “Sadeness Part I” 首先推出,这首歌成为他们最著名的热门单曲。紧接着推出的个人专辑《MCMXC a.D》(公元前2000年)成为德国有史以来卖的最好的专辑,一共销售了1200万张,在41个国家登上了专辑排行榜冠军,并且在美国排行榜200名中停留了5年之久。在90年代流行音乐稳步前进的时候,谁也没想到 Enigma 居然没有追随标准成功的流行规则,而是运用了笛子和中世纪的圣歌的咏唱和电吉它、铜管等现代乐器,传达着现代人的气息、情感和能量。

这张专辑中的经典歌曲 “Mea Culpa”(我的过错)、“Principles Of Lust”(欲望的原则)、“The Rivers Of Belief”(信仰之河)都非常出色。另外一个非常值得赞扬的是 《MCMXC a.D》采取了高超的录、混音技术。所有的音轨自然地相互流入,而立体声和低音的应用是完美的。将《MCMXC a.D》放在一个发烧音响系统中,释放出来的大量低音使人惊叹不止并为之痴迷。

在1991年的时候,《MCMXC a.D》推出一个限量版本,增加了4首曲目,不过都是在原来专辑歌曲的基础上重新相互混音乐并延长而成,所以这张唱片从开头到结尾都有一气呵成的感觉。限量版唱片的封面设计与原先几乎完全相同,但是用一种灰暗色的绿背景代替了原来的黑色。总的来说,《MCMXC a.D》是90年代流行音乐史上的一张杰作,它的音乐具有高度的独创性且一次次地营造了一种独一无二的氛围。到目前为止,这种声音和氛围只有被另一位艺术家成功地模仿并改进过,就是 Delerium 和他们的专辑《Semantic Speaces》,而大多数人尝试这样的音乐都失败了。2年后他开始为电影《Sliver》(银色)作电影原声碟。

1993年, Enigma 的第2张专辑《The Cross of Changes》(变换的十字架)推出。由于第一张专辑的成功。第2张专辑还未正式推出便已得到140万张CD的订单。这张专辑不但拥有上张专辑的气质,而且是一个进化。它的封面设计的非常有味道:是一个黑色的圈及一个有人特点的机器物走在前头,画线看上去非常模糊不清。

《The Cross of Changes》共有9首歌曲,并且每首歌曲的开头都与上张专辑相似,只是在各种背景下出现了明显不同的男声。尽管这张专辑在销售数量上没有超过第一张,但还是取得了24张金唱片的好成绩,并在英国排行榜夺得冠军的位置,在澳洲和欧洲取得亚军的位置。

在《The Cross of Changes》中诞生了2首热门歌曲:“The Eyes Of Truth“(真理的眼睛)和 “Return to Innocence “(回到纯真)。特别是 “The Eyes Of Truth“ 涉及到更多交响乐的成分,它明显倾向于带有现代节奏的的拉普人圣歌的歌曲结构。作为一种合唱,这首歌使人感到幸福和愉快,其中的一个理由是 Enigma 已经将兴趣的触角伸到古老的北欧音乐文化。拉普人就是生活在瑞典、挪威、芬兰和俄罗斯北部的居民。这首歌曲音乐录音带的成功更使用得它成为世界范围内的一首热门单曲。

1994年,《The Cross of Changes》出了一个“特别版本”,类似于上一张的“限量版本”,在“特别版本”中加入了3首歌曲,每首曲子增加了重新混音部份,但与“限量版本”不同,它们之间并没有相互混合在一起。而且相比之下,“特别版本”比“限量版本”更加稀罕。由于它在美国没有发行,所以世界上的一些唱片店中很难找到“特别版本”这张唱片。

1996年11月25日,Virgin 唱片公司首次在全球同步发行 Enigma 的最新专辑《Le Roi Est Mort, Vive Le Roi!》(这是德文,中文翻译是国王死了,国王万岁,台湾翻译改朝换代,英语是The King is Dead, Long Live the King!)。第一首单曲便是 "Beyound the Invisible"(冥界之外)。新专辑与以前相比不仅气氛有所不同,而且鼓的音色更加平和,出现了新的少数民族的声音——从祖鲁人到拉托维亚人,被评论界誉为肯定是目前为止 Enigma 最一元化的专辑。

在这张新专辑中传达了许多自然的、哲学的观念,这个观念的主题就是“为什么”。 "Beyound the Invisible" 是 Enigma 的一首经典的单曲。通过 Cretu 的声音铺垫着一种不可抵挡的圣歌迭句和有里的旋律。

2000年,Enigma 再次推出专辑《The Screen Behind The Mirror》(浮世镜)。

2001年,Enigma 推出精选专辑《LSD: Love, Sensuality and Devotion [Greatest Hits Colledtion] 》和历年歌曲的混音专辑《LSD: Love, Sensuality and Devotion [Remix Collection]》。

组建时间: 1990年

国  籍:西班牙

专  辑:

Lsd-Love Sensuality & Devotion、Screen Behind Mirror、Le Roi Est Mort-Vive Le Roi、Cross Of Changes、Mcmxc A.D.
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林夕
林夕完全档案

姓名:林夕(Albert)

原名:梁伟文(Leung Wai Man)

出生日期:1961年12月7日

生肖:牛

家庭状况:未婚

界别:文化艺术界

学历:

* 香港大学文学院硕士

* 香港大学文学院学士(修读翻译) (1981年-1984年)

* 喇沙书院

* 陈瑞祺喇沙中学

* 宣道小学

经历:

* 商业电台广告部创作总监 (1994年)

* 音乐工厂总经理 (1991-1994年)

* 亚洲电视节目部创作主任 (1989-1991年)

* 全职填词 (1988-1989年)

* 快报副刊编辑 (1987-1988年)

* 以一首《吸烟的女人》为人所熟悉 (1987年)

* 香港大学中文系助教 (1984-1987年)

曾出版书刊:

* 《似是故人来》

* 《某月某日记》

* 《即兴演出》

* 《盛世边缘》

* 《小城无故事》<合著>

* 《都市流言》

* 《九分一》<诗刊>

历年得奖纪录(不完全)

1986年

参加香港电台「非情歌创作比赛」,作品《曾经》(钟镇涛主唱)夺得冠军

ABU亚太流行歌曲创作大赛亚军《吸烟的女人》

1987 港台最佳中文(流行)歌词奖 <别人的歌> 词:林夕 唱:Raidas

1988 CASH电台及电视台粤语流行曲最广泛演出奖 <从今以后> 曲: 徐日勤 词: 林 夕 唱: 陈百强

1990 CASH电台及电视台粤语流行曲最广泛演出奖 <还看今朝> 曲:徐日勤 词:林 夕 唱:罗 文

1991 港台最佳中文(流行)歌词奖 <似是故人来> 词:林夕 唱:梅艳芳

1995 CASH电台及电视台粤语流行曲最广泛演出奖 <春光乍泄> 曲:蔡德才/ 黄耀明 词:林 夕 唱:黄耀明

1995 CASH个人最多流行新歌演出奖(83首)

1995 劲爆传媒填词人

1995 商台叱吒 填词人大奖

1996 CASH个人最多流行新歌演出奖(93首)

1996 劲爆传媒填词人

1996 TVB 最佳填词人<你的名字我的姓氏> 词:林夕 唱:张学友

1996 商台至尊歌曲<春光乍泄> 曲:蔡德才/ 黄耀明 词:林 夕 唱:黄耀明

1996 商台叱吒 填词人大奖

1997 商台叱吒 填词人大奖

1997 CASH个人最多流行新歌演出奖(101首)

1997 CASH个人最多作品演出奖 (487首)

1997 TVB 最佳填词人<再见二丁目> 词:林夕 唱:杨千嬅

1997 港台最佳中文(流行)歌词奖 <约定> 词:林夕 唱:王菲

1997 YMC台至尊幕后赢家 -- 林 夕

1998 CASH电台及电视台粤语流行曲最广泛演出奖 <越吻越伤心> 曲:吴国敬 词:林 夕 唱:苏永康

1998 商台叱吒 填词人大奖

1998 四台联颁传媒作词 大奖

1998 四台联颁音乐大奖歌曲奖 <情诫> 词:林夕 唱:王菲

1998 叱o宅乐坛至尊歌曲大奖 <越吻越伤心> 曲:吴国敬 词:林 夕 唱:苏永康

1999 CASH电台及电视台粤语流行曲最广泛演出奖 <教我如何不爱他> 曲:雷颂德 词:林 夕 唱: 叶德娴 / 许志安

1999 CASH个人最多流行新歌演出奖(109首)

1999 CASH个人最多作品演出奖 (537首)

1999 商台叱吒 我最喜爱的歌曲大奖 <幸福摩天轮> 词:林夕 唱:陈奕迅

1999 叱o宅乐坛至尊歌曲大奖 <左右手> 词:林夕 唱:张国荣

1999 四台联颁歌曲大奖 <幸福摩天轮> 唱:陈奕迅

1999 商台叱吒 填词人大奖

1999 TVB最佳填词作品奖 < 一枝花> 唱:彭羚

1999 新城劲爆年度歌曲大奖 <左右手> 唱: 张国荣

1999 四台联颁音乐大奖 - 传媒作词大奖

2000 CASH电台及电视台粤语流行曲最广泛演出奖 <少女的祈祷> 曲:陈辉阳 词:林 夕 唱: 杨千嬅

2000 TVB 最佳歌词奖 <给自己的情书> 唱: 王菲

2000 商台叱吒 填词人大奖

2000 叱o宅乐坛至尊歌曲大奖 <K歌之王> 曲: 陈辉阳 词:林 夕 唱:陈奕迅

2000 商台叱吒 我最喜爱的歌曲大奖 : <K歌之皇> 曲: 陈辉阳 词:林 夕 唱:陈奕迅

2000 四台联颁音乐大奖 - 传媒作词大奖

2001 CASH电台及电视台粤语流行曲最广泛演出奖 <Shall We Talk> 曲:陈辉阳 词:林 夕 唱: 陈奕迅

2001 CASH金帆音乐奖最佳流行音乐作品 <给自己的情书> 曲: C Y Kong 词: 林夕 唱: 王菲

2001 CASH金帆音乐奖最佳另类流行音乐作品 <寒武纪> 曲: 王菲 词: 林夕 唱: 王菲

2001 商台叱吒 填词人大奖

2001 叱o宅乐坛至尊歌曲大奖 <有病呻吟> 词:林夕 唱: 张学友

2001 四台联颁音乐大奖 <有病呻吟> 词:林夕 唱: 张学友

2001 四台联颁音乐大奖 - 传媒作词大奖

2002 商台叱吒 填词人大奖

2002 四台联颁音乐大奖 - 作词人大奖

2002 港台最佳原创歌曲 <伤逝> 曲: Eric Kwok 词: 林夕 唱: 叶倩文

2002 港台全球华人至尊金曲大奖 <明年今日> 曲:陈煇阳 词:林夕 唱:陈奕迅

2002 全球华语歌曲排行榜 最住作词奖 <明年今日>

2002 CASH 最广泛演出粤语流行作品 <终身美丽> 曲:陈辉阳 词:林夕

2002 CASH 个人最多新作品演出奖作词家 林夕

2003年

凭《人来人往》获2003 CASH 金帆音乐奖最佳流行歌词奖

凭《明年今日》获2003 CASH 金帆音乐奖最佳流行音乐作品

商业电台叱吒乐坛流行榜颁奖礼填词人大奖

2003四台联颁音乐大奖—传媒大奖 填词:林夕

2003年度十大劲歌金曲幕后大奖

最佳填词:《身外情》林夕

香港电影金像奖--最佳电影歌曲 电影 歌名 主唱 曲,词

第11届--得奖 双镯 似是故人来 梅艳芳 罗大佑/林夕

第12届--提名 梦醒时分 如今才是唯一 罗大佑、娃娃 罗大佑/林夕

第13届--得奖 东方三侠 女人心 梅艳芳 罗大佑/林夕

第13届-提名 白发魔女传 红颜白发 张国荣 张国荣/林夕

第13届-提名 东方三侠 莫问一生 梅艳芳 罗大佑/林夕

第14届--得奖 金枝玉叶 追 张国荣 Dick lee/林夕

第16届-提名 色情男女 色情男女 莫文蔚 蔡德才/林夕

第16届-提名 金枝玉叶 有心人 张国荣 张国荣/林夕

第17届-提名 半生缘 半生缘 黎明 黄国伦/林夕

第18届-得奖 玻璃之城 今生不再 黎明  李文迪/ 林夕  

第19届-提名 半枝烟  爱后馀生 谢霆锋  伍乐城/ 林夕  

第19届-提名 中华英雄 天煞孤星 郑伊健 陈光荣/ 林夕

第20届-提名 孤男寡女 感情线上 郑秀文 /林夕

第20届-提名 薰衣草 薰衣草 陈慧琳 / 林夕

第20届-提名 黑夜不再来 十二夜 陈奕迅 陈辉阳/林夕

第21届-得奖 终身美丽 陈辉阳/林夕

第22届-得奖 无间道 无间道 刘德华 梁朝伟 伍乐城/林夕

第22届-提名 明年今日 陈奕迅 陈小霞/林夕

第22届-提名 英雄 王菲 张亚东/林夕

第22届-提名 你会不会 陈奕迅/林夕

第23届-提名 身外情 梁基爵/林夕

第23届-提名 两个人的幸运 金培达/林夕

第24届-提名 两个人的烟火 雷歌德/林夕

第24届-提名 如果你有事 林夕

第24届-提名 身娇肉贵 伍乐诚/林夕

备注:

* 自小喜欢填词,其后亦能梦想成真

* 透过参加音乐比赛 (负责填词部份) 辗转入行

* 出道时被称超班新人,近期誉为上位词人

林 夕 所 填 的 所 有 歌 的 词

郑秀文:

《美味关系》《来到这里》

《最后一次》《激安百货》《祝大家好过》《我爱你再见》《火热动感LALALA》VS群星

梁咏琪

《世界万岁》《吞吐》《人间之最》《可惜》《好不好》《学习离开你》《两个人的幸运》《爱很简单》 《荡失》《聊天》

黄耀明

《风月宝鉴》《爱情国》《人山人海》《这世界非我家》《漂流睡房》《想入非非》

《唱机》《爱色》《再见二丁目》《不夜情》《边走边唱》《下一站天国》

《如果你知我苦衷》VS张国荣《爱的教育》

容祖儿

《寂寞大道》《抱抱》《一个人砌图》《为你万岁》《争气》《漂白的心》《他狠过你》《告解》《出卖》 《特别嘉宾》《阿门》《想得太远》《习惯失恋》《与猫共舞》

《最后一课》《他都不爱我》VS吴浩康 《心肝命抵》《再见我的初恋》

陈晓东

《新欢加精选》《病人》《一个人》《爱不离》《什么吸引》《花开无声》《蔚蓝翅膀》《准我爱你》 《不必说感谢》《寂寞宇宙》《流星森林雨》《礼物》

《每个人都想谈恋爱》《感情不是一盏灯》《快门》 《i want to be》《天亮说晚安》

《两男一女》VS李彩桦/方力申

苏永康

《天知道》VS谭耀文《来夜方长》VS陈洁仪《爱我多一天》《忘记呼吸》《众望所归》

《地球村》《搏击会》《七老八十》《越吻越伤心》《纯》《笑下去》《相安无事》

《爱的正好》VS陈洁仪《来夜方长》VS陈洁仪

许茹芸

《神秘电话》《此时快乐的代价》《如果我离开》《难得好天气》《他们的故事》

彭羚

《今生不再》《多谢芭比》《暗恋无罪》《躲不开的快活》《赏味期限》《手提巴黎》

《睡到失眠》 《儿童乐园》《我要一场百老汇》《心继续跳》《一千零一晚》

《黑夜不再来》《缠绵游戏》《怎么样》《给我一段仁爱路》《要多美丽有多美丽》

林忆莲

《不如重新开始》《至少还有你》《天衣无缝》《我的心在跳舞》《天大地大》《愿》

《一辈子心情 《我坐在这里》《当我眼前只有你》

草蜢

《绝对》《对一个人爱错》《一等再等》《随时见你随时爱你》《为何天生不是女人》

《我们都是这样失恋的》《难道我们就这样分手》

郭富城

《有些岁月不能忘》《不只一次》《恋爱中》《用一首歌的时间怀念你》《化妆舞会》

《就算是情人》 《最深爱的人是你》《不要相信眼泪》《铁幕诱惑》《一样》

邓健泓

《戆男》《心寒》《风高勿燥》《卫斯理之恋》《大男孩》

郑伊健

《一对对》《天煞孤星》《知己自己》《风云》《要爱一个人》《感情用事》

《lady rain》《花正好 《永远失去》

萧亚轩

《魔术》 《快歌》《自己人》《let's go后乐园》《爱情美》《笑着爱你》《突然想起你》《长话短说》《开始飞吧》《愿》

《不配》

张柏芝

《寂寞惹的祸》《救生圈》《男人这东西》VS高雪岚 《目的地》

张信哲

《雾中机场》《快乐》《他有什么好《爱就一个字》《等你》《直到明天》《多心》

张学友

《我得你》《一生一火花》《有病呻吟》《楼上来的声音》《算命》《你没有错》

《捉迷藏》《礼物》《live medley》

王馨平

《desire》《不要躲避我的眼睛》

江美琪

《走错地方》《如果你不打算爱我》《不要写情书》《停不下来》《快乐在唱歌》

古天乐

《天命最高》《随便你点》《像我这一种男人》《吻的到爱不到》

叶倩文

《渡假》《伤逝》

莫文蔚

《童年末日》《回家》《一朵金花》《散光》《角色》《幻听》《看透》

beyond

《进化论》《amani》《奉信》《预备》《我记得》

卢巧音

《刀枪不入》《黄月亮》《天蝎号》《花奴》

张智霖

《十指紧扣》《多谢关心》《谁说我哭》《爱情已死》《原谅我过去》《如此这般想你》《难得糊涂》

《失意忘形》

达明一派

《甜美生活》《四季歌》《万人迷》《爱色》

梅艳芳

《莫问一生》《相爱很难》VS张学友《悲情城市>

陈文媛

《放过我》《天桥》《一流》《爱到底》《不用结婚》

李克勤

《爱不释手》《今天最爱》

古巨基

《有心》《心跳回忆》《谁都知我想着谁》《有你一天》

陈司翰

《摆花街一号》《爱情最强》《天堂》《男孩像我》

恭硕良

《好去处》《sailing》

许美静

《明知故犯》《挂失》

周传雄

《忘记》《出卖》《问真情》

林晓培

《我现在很好》《娃娃爱天下》《访问上帝》《心动》《上车下车》

张卫健

《身体健康》《你爱我像谁》《信徒》《至情至圣》《终生情人》

ruru

《谁怕谁》《第几次》《午夜彩虹》

陈慧娴

《想算命》《活得潇洒》VS谭咏麟 《明日有明天》《二人时间》《拈花若草》VS关心妍

其他:

〈让时间做证〉-李蕙敏 〈2001的留言〉-伍思凯 〈谈情做爱〉-朱茵

〈我为你伤心〉-李翊君

〈模范生〉-陈慧珊 〈迷惑森林〉-万芳 〈每天爱你24小时〉-王力宏

〈与龙共舞〉- 邝美云 〈战无不胜〉 - 陈小春

〈我要看热闹〉 - 候湘婷 〈像我这样的情人〉 - 那英 〈有种爱〉- 王秀琳

〈我沾湿了脸〉 - 黄凯芹 〈宠物男孩〉 - 李玟 〈极爱自己〉 - 陈冠希

〈往天涯的尽头单飞〉 - 孟庭苇 〈爱得干脆〉 - 吴倩莲

〈随传随到〉 - 方力申

〈请你留步〉 - 马俊伟 〈一首歌一个故事〉-谭咏麟 〈一眼惊喜〉 - 李彩桦

〈海市蜃楼〉 - 陶晶莹 〈理想年代〉 - 吴国敬 〈我也不想这样〉 - 林志炫

〈原来只喜欢孤单一个〉 - 彭家丽 〈幽媾之往生〉 - 有耳非文 〈我明白〉 - 刘虹烨

〈你以为我是谁〉 - 王力宏 〈无声胜有声〉 - 陈百强 〈爱天爱地〉 - 柯受良

〈谢谢月亮〉 - 谷祖琳 〈爱你等於爱自己〉 - 王力宏 〈绝密〉 - 范玮琪

〈不开的玫瑰〉 - 范逸臣 〈魅力移动〉 - e-kids 〈手帕交〉 - 范玮琪

〈最好慢慢来〉 - 赵学而 〈吞下恐龙的蛋〉 - 欧阳菲菲 〈迷幻彩虹〉 - shine

〈大头贴〉 - cookies 〈you me〉 - 李玟 〈分手勿语〉 - 李彩桦

〈我心不痛〉 - 熊天平

〈40度c接触〉 - 吴倩莲 〈失恋娃娃〉 - 苏慧伦 〈不管怎样〉 - 王力宏

〈心动〉 - 林隆璇

〈要你记住我〉 - 苏慧伦 〈因为我高兴〉 - b2 〈心领〉 - 戴辛尉

〈超级爱你〉-方力申

〈天台上的星光〉 - 苏慧伦 〈天使吻〉 - 陈洁仪 〈你没有忘记〉 - 吴国敬

〈如果你是李白〉 - 莫文蔚 〈点解〉 - 刘美君 〈玉卿嫂〉 - 黄磊

〈荒原〉 - 戴辛尉

〈近情情怯〉 - 周慧敏 〈传说〉 - 陈德彰 〈吸烟的女人〉 - raidas

〈这样已经是最好〉 - 苏慧伦 〈枉作小人〉 -杜德伟 〈在晴朗的天空下〉 -李宗盛

〈how i miss u〉 - 方力申 〈偷偷爱人〉 - 梁朝伟 〈残酷剧场〉 - 谷祖琳

〈心乱如麻〉- 吴倩莲 〈情深缘浅〉 - 黄凯芹 〈一千种不放心〉 - 钟汉良

〈干吗〉 - 刘虹桦

〈失败者〉 - 王杰 〈我最爱〉 - 李彩桦 〈第一个找你〉 - 许慧欣

〈宠物男孩〉 - 蒋雅文

〈两难〉 - 柯以敏 〈开门〉 - 苏慧伦 〈大丈夫〉 - 张宇 〈随缘〉 - 罗大佑

〈爱情不再来〉 - 陈淑桦 〈早安晚安〉 - 马俊伟 〈我欠你什么〉 - 巫启贤 张宇

〈亲爱的你〉 - 陈百强 〈我为你伤心〉 - 张志家 〈爱得起〉 - 张家辉

〈早安晚安〉 - 马浚伟
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黑暗氛围
Brian Enos独创的unobtrusive musical wlalpaper环境音乐, 随后被温暖的室内旋律所包围并且在90年代通过Orb被给予俏皮的感觉,在一切的改变中,它发掘了风格相反的另一种音乐形式---Dark Ambient。这些音乐领域的新移民被以很大程度的进行了人身攻击---并列的从旧式工业和金属实验(ScornsMick Harris, Current 93s David Tibet, Nurse with Wounds Steven Stapleton)到电子研究(Kim Cascone/PGR, Psychick Warriors Ov Gaia),日本噪音乐队(K.K Null, Merzbow),和进来的独立摇滚(Main, Bark Psychosis)---黑暗氛围是以低沉的音调或是键盘弹奏的完全无规则节拍,怪诞令人不安的实验以及主要的吉他效果为特征的。像大部分在90年代有关电子舞曲的风格一样,它是很模糊体系:许多乐队通过各自相继的发表作品进入或离开这种风格。
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乡村摇滚
本质上来说,乡村摇滚是摇滚的乐队在演奏乡村音乐。它是通过相反的文化观念而形成的乡村音乐,同样,它依靠扩大的高声喧闹,卓越的基调强节奏和流行的音调。第一个乡村摇滚乐队---the Flying Burrito Brothers, Gram Parsns, the Byrds和Neil Young---演奏直接的乡村音乐,从Merle Haggard和Buck Owens的Bakersfield乐曲中获取灵感,就如honky tonkers像Hank Williams一样。在这些流派进入了70年代后,较粗糙的边缘被平缓的划除,比如the Eagles, Poco, Pure Prairie League 和Linda Ronstadt创作出更平缓更舒畅的音乐一样。这就使乡村摇滚在70年代成为杰出的类型。在80年代末,一个另类摇滚的小乐队开始复苏了早期Parsons 和Young刚毅曲风。
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民谣摇滚
民谣摇滚(Folk Rock)——与其他各种类型的摇滚乐最大的不同点是:民谣摇滚有 一个诞生纪念日,那是1965年的夏天,鲍布狄在纽保特民谣节的表演中,首次放弃了空心吉他,而以电吉他代替伴奏,他是被台下的观众虚下台去的,因为对于只欣赏纯净的民歌的观众来说,电吉他是太大逆不道了。想要用定义来解说民谣摇滚是很困难的,因为它并没有什么固定的节拍或形态。他们多半把他们唱出的歌,看成一种工具,用来检验人生百态。他们在歌曲中,诉说自己的经验,表达自己的感情,描绘自己的感情,歌词中内容转换,而曲子则大都较为柔缓。
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口弦
口弦又称“口琴”、“响篾”、“吹篾”或“弹篾”。历史悠久、形制多样,在我国的大部份地区都很流行,是人民非常喜爱的民间乐器。可以独奏、齐奏、合奏或为歌舞伴奏,在人们的生产劳动和日常生活中占有重要地位。

在我国原始社会母系氏族时期,就有了口弦。当时名“簧”,簧在古代与竽、笙、篪等乐器相提并论,可见其重要。据汉魏以来的文献记载,表明簧是—种用竹或铁制成的横在口中演奏、和口弦是同一类的乐器。

甚至在当时还有类似今天多片弦那样的多片簧存在。从先秦至晋的古籍记载可知,簧是贵族使用的一种“高雅”的乐器,尤为文人雅士所喜爱。据《汉宫阙疏》所载,在汉代皇宫中还建有一座“鼓簧宫”,可见簧在当时统治阶层和上流社会已颇盛行。

我国少数民族地区,自古就流行着簧这种乐器,据史籍记载,至少在公元四世纪末,四川、云南、贵州一带的少数民族地区,簧已经非常流行。北宋陈蜴《乐书》中载有竹簧和民间流行的铁叶簧,这是目前见于文献的最早图像。

元代以后,簧在中原内地逐渐失传。簧的名称也渐渐被人们遗忘了。明代以来,口弦以口琴之名见于史册。清乾隆动撰的《清朝通典》在谈到“口琴”时说:“以铁为之,一柄两股,中设一簧,末出股外。横衔于口,鼓簧转舌,嘘吸成音。”《大清会典图》也有详细记述,并载有其图。

我国各少数民族,对口弦都有自己的称呼,如彝族叫“洪洪”或“弄果”,傈僳族叫“玛哥”,白族叫“毕协”,傣族叫“拜”,景颇族叫“掌共”,佤族叫“合朗”,拉祜族叫“阿沓”,羌族叫“阿珠”,锡伯族叫“玛肯”,高山族称“嘴琴”或“嘎洛波”,黎族则称之为“口弓”。

口弦的品种较多,根据制作材料的不同,有竹制和金属制的口弦;根据簧片数目的不同,有单片弦和多片弦;因演奏方法的不同,又有用手指弹拨和用丝线抻动的口弦。

口弦的演奏方法有用手指拨动和抻动两种,分别流行于不同的地区。

演奏口弦时,左手拇指和食指夹住弦柄,多片弦则使其呈扇形,将簧舌部分置于两唇间,用右手拇指和食指来回拨动口弦尖端,引起簧舌振动,便发出明亮的叮咚之音。

另外的一种抻动口弦,在每个簧片的尖端系有一条丝线,演奏时将线头套在右手指上,以指牵线使簧片振动发音。演奏者利用双唇向前突出是筒状增加共鸣、扩大音量,并借以口型交换和控制呼气等方法,变化出不同的音色。熟练的演奏者,能表达出较复杂的节奏和较多的音色,并能使每片弦发出它的纯五度泛音来。在一副三片弦上,往往能奏出6个不同的音。运用不同的奏法,既能发出余音袅袅的音色,也能发出较粗犷的音响。

1980年,在四川凉山州民族民间器乐会演中,有两位布拖县彝族妇女,第一次用多片弦齐奏,她们以五度、八度泛音变化,并通过节奏交错,奏出二声部重奏和持续音衬托的效果,韵味无穷,受到好评。

在我国的傣、哈尼、景颇、佤、拉祜、苗、柯尔克孜、锡伯、回、蒙古、斡斡尔、鄂温克和黎等兄弟民族,流行的是手指弹拨的口弦;高山族流行的是抻动的口弦;彝、纳西、傈僳和白族,则两种口弦都流行。
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龠是古老的吹奏乐器,形制如笛,竖吹。

龠在历代宫庭雅乐中应用颇广。

龠:又称苇龠、豳龠。关于苇龠,据《乐书》记载:古之人始作乐器,而苇龠居其先焉。震为六子之首,龠为众乐之先。可见它是十分古老的乐器。

据《礼记.明堂位》记载:“土鼓、蒉桴、苇龠,伊耆氏之乐也。”《周礼.春官.龠章》云:“掌土鼓、豳龠。”豳是古地名,在陕西境内。豳龠即指豳地之龠。

在《诗经》中亦有多篇提到龠,如:“左手执龠,右手秉翟”;“龠舞笙鼓,乐既和奏”;等等,可见当时龠在民间相当流行。

关于龠的形制,古书亦多有记载:

《尔雅.释乐》:“龠,乐之竹管三孔,以和众声也。”

《风俗通》:“龠,乐之器,竹管三孔”

《毛诗传》:“龠六孔”

《广雅》:“龠谓之笛,有七孔”

《旧唐书》:“管三孔曰龠”

朱熹《诗集传》:“龠,如笛而六孔或三孔。”等等。

由此可见,龠形制如笛,竹制,竖吹,有三孔,六孔,七孔,其中以三孔年代最为久远。

宋代,龠传入当时的高丽,今日之韩国仍保存三孔龠。在1978年10月第三届三洲艺术节期间,香港大会堂举办的“韩国乐器展览”会上,展出了古老的三孔龠,其说明写道:“龠是一种竹制的竖笛,有一V形凹槽及三个指孔。它被用于孔子祭典音乐中。”

关于龠的应用,古籍亦有记载:

辽代雅乐八音“竹”乐器中有龠;

金代雅乐之舞,“竹”乐器中有龠;

而据元代史籍记载,三孔龠当时仍在宫中使用;

明代,龠既用于乐队,也用于乐舞;

直到清代,龠仍是雅乐乐舞的重要舞具,主要用于祭祀乐舞。

可见,龠在历代宫廷雅乐中使用较多,不仅用于乐队,也用于乐舞。
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管子
管子,古称筚篥、觱篥、笳管。古代曾有一种称为“管”的吹奏乐器。《诗经·周颂·有瞽》:“既备乃奏,箫管备举”。《尔雅·释乐》:“大管谓之簥”。《说文解字》:“管如箎,六孔”。《宋书·乐志》:“……蔡邕章句曰‘管者,形长尺围寸,有孔无底’。其器今亡”。此种管久已失传。

现代管子原为古龟兹乐器,西汉时期流行于新疆库车一带,大约公元四世纪传入内地。北魏以来开凿的云岗石窟中有吹管形象。《旧唐书·音乐志》:“筚篥,本名悲篥,出于胡中,其声悲”。隋开皇初年(581年左右)在宫廷乐队中使用,后在隋唐九、十部乐中应用颇广,有大筚篥、小筚篥、双筚篥、桃皮筚篥等形制。管子在宋代教坊大乐中自成一部,有头管之称。早期管为竹制。唐李颀《听安万善吹筚篥歌》:“南山截竹为筚篥”。白居易《小童薛阳陶吹筚篥歌》:“剪削乾芦插寒竹”。宋《乐书》:“觱篥,……以竹为管,以芦为首”。《元史·礼乐志》:“燕乐之器,头管制,以竹为管,卷芦叶为首,七窍”。至明代,管身改用木制,《明会典·大乐制度》:“头管,以木为之……,两末以牙管束,以芦为哨”。木制管的音色更为淳厚。明清两代,管子广泛流行于民间。

现代管子由哨、侵子和管身组成。小管哨芦苇制,一端用细钢丝扎住,另一端烙扁,直接插入管身上端,发音较高;大管哨芦竹制,插入侵子里。侵子铜制、锥形,插入管身上端。管身用长茎竹或红木制作,呈圆柱形,上开八孔(前七后一)或九孔(后二孔)外表涂漆侵腊,两端套金属圈防裂。

管子有大、中、小三种。管身长18—24厘米,内径0.9—1.2厘米。小管又称高音管,是乐队中有特色的领奏乐器。中管比小管低八度。大管又称低音管,比中管低八度,在乐队中担任低音或作节奏型强拍演奏。音域:小管a1—c4,中管a—d3,大管A—d2。

管子用于河北吹歌、冀东吵子会、山西八大套、西安鼓乐等民间器乐合奏、民族乐队、戏曲乐队和宗教音乐中。河北吹歌使用大管和小管,小管音色高亢明亮,宜表现活泼、热烈的旋律;大管音色深沉、浑厚、略带凄怆,长于抒情性描绘。各种管可更换不同的哨子升降音高。

管子的演奏技巧有颤音、滑音、垫音、溜音、吐音、花舌音、打音、跨五音、涮音和齿音等。利用口形变化模拟人声、箫声和动物的鸣叫。运用循环换气法可不间歇地奏出长时值音型。

传统乐曲有《万年欢》、《雁落沙滩》、《茉莉花》、《放风筝》、《柳青娘》、《放驴》等。

另:

中国春秋时期(公元前770~前476)齐国政治家﹑思想家管仲及管仲学派的著述总集。大约成书於战国(前475~前221)时代。刘向编定《管子》时共86篇﹐今本实存76篇﹐其馀10篇仅存目录。

《管子》76篇﹐分为 8类﹕《经言》9篇﹐《外言》8篇﹐《内言》 7篇﹐《短语》 17篇﹐《区言》5篇﹐《杂篇》10篇﹐《管子解》 4篇﹐《管子轻重》 16篇。书中《韩非子》﹑贾谊《新书》和《史记》所引《牧民》﹑《山高》﹑《乘马》诸篇﹐学术界认为是管仲遗说。《立政》﹑《幼宫》﹑《枢言》﹑《大匡》﹑《中匡》﹑《小匡》﹑《水地》等篇﹐学术界认为是记述管仲言行的著述。《心术》上下﹑《白心》﹑《内业》等篇另成体系﹐当是管仲学派﹑齐法家对管仲思想的发挥和发展﹐学术界也有人认为是宋钘﹑尹文的遗著。

《水地》提出水是万物本原的思想﹐学术界有人认为这是管仲的思想﹐也有人认为是稷下唯物派的思想。

《心术》上下﹑《白心》﹑《内业》中﹐提出了精气为万物本原的朴素唯物主义精气说﹐认为万物﹑人都产生於精气﹔精气是一种精细的气。说“凡物之精﹐此则为生﹐下生五谷﹐上为列星”﹐“精也者﹐气之精者也”。文中也讲“道”﹐认为道是“虚而无形”﹐不能被感官直接感知﹐口不能言﹐目不能见﹐耳不能听。道与精气的关系﹐讲得不明确。

管仲学派认为﹐精气是构成万物的最小颗粒﹐又是构成无限宇宙的实体﹐说明了世界的物质性。

《管子》在唯物主义的方向上朴素地解决了物质和精神的关系﹐认为﹐有意识的人﹐是由精气生成的。他说“凡人之生也﹐天出其精﹐地出其形﹐合此以为人﹐和乃生﹐不和不生”﹐“气道乃生﹐生乃思﹐思乃知﹐知乃止矣”。这是把物质摆在第一位。

《管子》没有否定鬼神﹐但它认为鬼神也是由精气生成的。说精气“流於天地之间﹐谓之鬼神”。把鬼神视为普通一物﹐否认它是超自然的存在﹐反映出唯物主义的泛神论思想。

《管子》认为﹐认识的对象存在於认识的主体之外。它说:“人皆欲知﹐而莫索其所以知﹐其所知﹐彼也﹔其所以知﹐此也”。又认为﹐在认识过程中﹐主体要捨弃主观臆断﹐以外物为认识根据﹐要反映外物的真实情况。它称这种认识方法为“静因之道”﹐说:“是故有道之君﹐其处也若无知﹐其应物也若偶之﹐静因之道也”。这在认识论上属於唯物主义。

《管子》的精气论在中国唯物主义宇宙观发展史上有重要意义﹐对中国唯物主义的发展产生过深远影响。後来的唯物主义哲学家如王充﹑柳宗元等﹐都受过它的影响。
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象脚鼓
象脚鼓是傣族的重要民间乐器,因鼓身似象脚而得名,广泛用于歌舞和傣戏伴奏。

象脚鼓:因鼓身形似象脚而得名。傣族的重要民间乐器。广泛用于歌舞和傣戏伴奏。象脚鼓还受到景颇、佤、傈傈、拉祜、布朗、阿昌和德昂等族人民以及克木人的喜爱,是各族歌舞中不可缺少的乐器。

象脚鼓外形似一只精美的高脚酒杯,它是用一整段木材(或几块木料拼粘)制作,通体中空,上端是杯形共鸣体,鼓面蒙皮,鼓皮四周用细牛皮条勒紧,拴系于鼓腔下部,并可调节其张紧度。鼓身外表涂漆,鼓腰和鼓的下半部,雕有装饰图案,有的还在鼓身上系有花绸带和彩球。

象脚鼓有大、中、小三种。大鼓是象脚鼓中最高大的一种,傣语称“光亚”,一般在13O~160厘米,最高的达190厘米,鼓面直径30厘米左右。中鼓傣语称“光吞”,是象脚鼓中用途最广的一种,鼓高60~95厘米,鼓面直径 23~28 厘米,鼓底直径23~31厘米.中腰最细处直径11~15厘米,常用于象脚鼓舞或节日庆祝。小鼓外形有如矮脚怀状,高仅30~40厘米,应用不如大、中型鼓广泛。
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